杨岘(1819-1896)，字庸斋、见山，号季仇，晚号藐翁，自署迟鸿残叟，浙江归安（今湖州）人，清朝书法家、金石学家、诗人。
洪钧(1839-1893),清末外交家。字陶士，号文卿。江苏吴县（今苏州）人。同治年间中状元，任翰林院修撰。后出任湖北学政，主持陕西、山东乡试，并视学江西。1881年任内阁学士，官至兵部左侍郎。1889年至1892年任清廷驻俄、德、奥、荷兰四国大臣。 沈秉成(1823-1895),清官员、藏书家。字仲复，自号耦园主人，浙江归安人。光绪十六年（1890）创办有南京水师学堂、经古书院等教育机构，著有《蚕桑辑要》。
沈庚藻，沈景修子，字采侯，号小蒙，别署鱼乡居士，嘉兴人，善书法，酷似其父。
叶德辉(1864-1927)，字奂彬，号直山，别号郋园，清湖南湘潭人，祖籍苏州吴县洞庭东山。光绪十八年（1892）进士，与张元济、李希圣为同年，三人均分部主事，叶德辉到吏部不久便辞官归湘里居，并以提倡经学自任。
盛宣怀(1844年11月4日-1916年4月27日)，汉族，祖籍江阴，出生于中国常州，死后归葬江阴。清末官员，秀才出身，官办商人、买办，洋务派代表人物，著名的政治家、企业家和慈善家，被誉为“中国实业之父”和“中国商父”。 盛宣怀是中国近代不仅开眼看世界，而且着手追赶世界的第一人。“志在匡时，坚韧任事，才职敏瞻，堪资大用。”李鸿章是这样评价盛宣怀的。他致力于兴办实业、教育和慈善事业，不仅是中国近代民族工业和洋务运动的开拓者与奠基人，更是中国近代工业史和洋务运动史的缩影。而办学、慈善更为他增光添彩，在历史上留下了重重一笔。 千古恨，吾老矣。豪情满怀，眼前的现实却是“只今袖手野色里，望长淮、犹二千里。”可叹一位爱国老人壮志未酬的情怀。 此词尤以苍劲有力的字势书写，抒发着壮志未酬的砥砺斗志。文气相通，仿佛滔滔东逝之水迎面而来，直抒胸臆。
陈兆仑(1700-1771)，清代官员、文学家，钱塘（今浙江杭州）人。雍正八年进士，授知县。乾隆元年，举博学鸿词，授检讨，官至太仆寺卿。工诗善书，论书法有主卓识，有《紫竹山房诗文集》。
江介(清)，原名鉴，字石如，浙江杭州人。官广文。初习画，工写人物，气格高古似陈洪绶。后弃去，专事花卉，从陈淳入手，而上窥宋、元，隽逸疎澹，逈绝常蹊。书法欧阳询，妙于波磔，有清峭出尘之概。勾勒花瓣用笔亦如之。间作山水，亦得元人闲冷之趣。梁同书推重之。
郭麐(1767-1831)，字祥伯，号频伽，因右眉全白，又号白眉生、郭白眉，一号邃庵居士、苎萝长者。江苏吴江人。游姚鼐之门，尤为阮元所赏识。工词章，善篆刻。间画竹石，别有天趣。书法黄庭坚。
白镕(1769-1842)，字小山，清代通州人。自幼聪颖好学，乡人赞称神童，后入朝为官。白镕为官清廉，公正不阿，选贤任能，在皖几年，颇有成就和口碑。
陈德华(1696-1779)，字云倬，直隶安州人，清朝大臣。雍正二年一甲一名进士，授修撰，再迁侍读学士。提督广东肇高学政，旋调广韶学政。遭母丧归，未终制，召充一统志馆副总裁官。 陈德华为雍正二年状元，授翰林院修撰。迁侍读学士，提督广东肇高学政。官至兵部尚书。其人布衣素食，十分俭朴，为官萧然如寒素之士。由此，乾隆帝更加赏识陈德华的德行风骨。他认为人生在世要讲操守、循礼法。陈德华为人正直，不巴结权贵、富豪，以清正而操守著称于世。 这是一副因浣花溪而生的不可多得的佳作，它不仅立意高远，气势宏大，透露着作者的远大胸襟和开阔视野，而且文辞优美，如数家珍，将浣花溪边发生的名人故事娓娓道来。 此作运笔刚柔拙巧，整体写意与局部工整巧妙融合，是清丽淡雅与粗犷雄浑的极佳契合，字品即人品。只觉意韵无穷、字中有画，情有所寄，那便是真正的经典之作了。
冯志沂(1814-1867)，字鲁川，山西代州人。清藏书家。道光十六年（公元一八三六年）进士。授刑部主事，持论不肯唯阿。历官安徽庐州府知府，以清静为治。志沂尝从梅曾亮游，古文得其家法；兼工诗，与张穆、朱琦、曾国藩等相唱和，曾亮赠诗有“吟安一字脱口难，百转千缫丝在腹”语，其刻苦如此。所著有《微尚斋诗文集》，《清史列传》行于世。
冯誉骥(-1883年），字“仲良”，号“展云”、“崧湖”，晚年号“卓如”、“钝叟”，斋名为“绿伽楠馆”。少时，肆业于两广总督阮元创立的学海堂书院。清代道光二十年（1840年），领乡荐。道光二十四年（1844年），考取进士二甲第六名，授翰林院编修，累督山东、湖北学政。同治年间（1861年-1875年），回端州“丁优”，受聘主讲广州应元书院。光绪五年（1879年）八月，擢陕西巡抚。光绪九年（1883年）七月，陕西道监察御史刘恩溥弹劾其贪渎、任用非人，于十月被革职，致仕居扬州。平生嗜书画。
吴士鉴(1868-1934)，近代金石学家、藏书家。字絅斋，号公詧，一号含嘉，别署式溪居士。钱唐（今浙江杭州）人。吴士鉴为吴振棫曾孙。与父吴庆坻笃志藏书。民国初因得商钟9件，遂以“九钟精舍”名其书室。早岁有书屋名“含嘉室”，遂著有《含嘉室日记》40册，续记2册。对金石，碑帖，古籍，悉加考证，旁及读书札记、官庭轶事、戊戌变法、义和团起日记中义，记载详细。
严修(1860.4.2-1929.3.14)，名严修，字范孙，号梦扶，别号偍屚生，原籍浙江慈溪，1860年生于天津，汉族，是近代著名的教育家、学者，也是革新封建教育、推进教育现代化的先驱。他早年入翰林，后出任贵州学政、学部左侍郎等职。
嵩峋，字祝三，号渔山、玉堂仙吏，满洲镶红旗人。同治六年举人，特授改补馆职，任国子监助教。光绪九年，迁右赞善。曾任扬州、宁国、安庆等地知府。位官清廉,兴办学堂，均有政声。工诗文，善书画，风流潇洒，雅韵出尘。著《有不为斋诗集》等。
沈善登(1830-1902)，浙江桐乡人。字榖成（有《沈榖成易学》），室名豫善堂（刊上书见署）。专治易学，著有《需时眇言》、《论余适济编》、《经正民兴说》、《报恩论》，合刊为《沈榖成易学》。另有《沈氏改正揲蓍法》。
晚清中兴四大名臣之一的左宗棠身为武将，兼通文墨，笔力雄健，风格豪迈，楹联作品流传颇多，为时人所爱。据说，他从12岁开始，就爱好书法。其书风沉着激迈，文辞通畅。近人评价他的书法称：“文襄公行书出清臣(颜真卿)、诚恳(柳公权)，北碑亦时凑笔端，故肃然森立、劲中见厚。” 此副对联力透纸背，可见其所立之壮志。上联以大鹏自比，典出《庄子·逍遥游》：“鹏之背，不知其几千里也；怒而飞，其翼若垂天之云。”寄寓自己的宏伟抱负。下联化用杜甫“新松恨不高千尺”诗句，以“长松拔地三千年”表示要继承古代志士仁人以松喻德的传统，锤炼“秉操贯冰霜”的品格。上联谈立志，下联讲修身，生动妥贴。瘦劲的笔致、清峭的结字和疏朗的布局，依稀透露出一种踌躇满志的盛气。
夏启瑜，清未著名书法家，宁波鄞县人，字伯瑾，同甫。幼时即被称为神童，光绪二十年（1894年）中进士。历任清国史馆翰林编修、陕甘学政、江西安吉知府等职。后旅居上海。善作文，创立四明文献馆，致力于乡帮文献的收集研究。工书法，以行书见长。
“诗之为道，可以理性情，善伦物，感鬼神，设教邦国，应对诸侯，用如此其重也。”沈德潜老先生这幅字迹不难看出其一生所倡温柔敦厚之诗教，仿佛一片明灯，跃然纸上。 这与他早年经历有关，人家都说寿则多辱，但沈德潜是个例外，他不寿则多辱，寿则多荣。热衷于功名的他，从青丝考到白发丛生，才以六十六岁高龄一举夺魁。而后令乾隆大为赏识，以诗论道，称之为江南老名士。 在艺术风格风格上，沈德潜把“温柔敦厚”的原则和“蕴藉”的艺术表现融为一体，字迹富于变化的美感，主张中正平和的他字里行间可以看出其委婉含蓄之感，寓意与字迹浑然天成，可谓是心正笔正，一字见心。
朱鋐[清]，字震伯，江都（今江苏扬州）人。精隶书，印法邓石如（琰），笔意生动，有士气，负性傲岸，不屑随吴熙载后，又不愿见达官殷贾，以是扬人不甚知之。《广印人传》
裴维侒（1856—1925），字韵珊，河南开封人，光绪六年（1880）进士，改庶吉士，官至顺天府尹，咫寸词社的主要成员，著有《香草亭词》、《香草亭词草》、《香草亭诗草》。现查到他的诗词共500多首，其1921年所写《望海潮》一词现藏国家博物馆。
靳志（1877-1969.2.12）字仲云，号居易斋。河南开封市人，生于清光绪三年（1877），工词章、精书法、擅章草，名闻全国。癸卯年（1903）也就是科举的最后一科，中进士。早期加入了孙中山发起的同盟会，民国时期长期在国民政府从事外交领域的工作。建国后为河南省第一、二、三届政协委员、河南文史馆馆员、河南省文物保管委员会委员，还曾当选河南省人大代表。
梁士诒（1869～1933）字翼夫，号燕孙，汉族，广东三水人。祖籍为如今的佛山市三水白坭镇岗头村。光绪进士，授翰林院编修。曾参与袁世凯胁迫清皇室退位的活动，任袁世凯总统府秘书长、交通银行总理、财政部次长、北洋政府国务总理等职务。为中华民国时期北洋政府交通、财政高级官员，旧交通系首领，是清末和民国初年非常活跃的一位重要政治人物。
吴铁城，号子增，广东香山县三乡平湖村人（今中山市三乡镇平湖村人）。早年追随孙中山先生，参加过辛亥革命、护国、护法斗争。北伐后曾任国民党中央海外部部长、国民党中央秘书长、立法院副院长、行政院副院长兼外交部部长等职。长期负责国民党的海外任务工作。大陆解放后赴台湾。
朱庆澜（1874～1941），字子桥、子樵、紫桥。山东济南市历城人，祖籍浙江绍兴钱清镇秦望村人。父锦堂，游幕山东，为历城刑名师爷，庆澜生于任所。6岁丧父，14岁丧母，自幼孤贫力学。17岁，为治理黄河河工。后随友赴东北，投东三省总督赵尔巽部下，深受赏识，历任三营统领，凤凰、安东知县，东三省营务处会办，1907年（光绪三十三年）任陆军步队第二标标统。同年入陆军将校研究所，充督练公所参议。朱庆澜 还是国歌《义勇军进行曲》的命名者。
周凯（1779-1837），字仲礼，号芸皋，清浙江富阳县城宜家弄人。少年时代曾向阳湖派领袖、散文家恽敬、张惠言学习古文。嘉庆十年（1805）成进士，殿试二甲，授翰林院庶吉士，继任编修、国史馆纂修、提调等职。在京期间，与林则徐、魏源、龚自珍等结“宣南诗社”，为京都二十四诗人之一。
王傚，延绥人。读书能文辞，娴韬略。骑射绝人，中武会试。嘉靖中，累官都指挥佥事，充延绥右参将。出神木塞，捣寇双乃山，斩获多。寻擢延绥副总兵。十一年冬，进署都督佥事，充总兵官，代周尚文镇宁夏。吉囊犯镇远关，效与梁震败之柳门。追北蜂窝山，蹙溺之河，斩首百四十有奇。玺书奖赉。
朱凤标(1800年-1873年)，字桐轩，号建霞，浙江萧山城东朱家坛村人。清道光八年(1828)乡试中举，十二年殿试一甲第二名进士，授编修。朱凤标廉政严己，威望高，通晓治安、军务，擅长筑城建台，屡掌文衡，得士称最。授皇七子书时甫五龄，讲习勤恳，阅十五年如一日。曾历道光、咸丰、同治三朝，任户部、刑部、兵部、工部、吏部五部尚书，多有兴革。
许箕(清)，字巢友，号庞庵，浙江海宁人，移居嘉兴梅里(王店)，晚年归居硖石。工书善诗，诗格清迈，书法秀拔。《中国美术家人名辞典•补遗一编》
王芑孙，字念丰，一字沤波，号惕甫，一号铁夫、云房，又号楞伽山人，长洲（今江苏苏州）人。乾隆五十三年(1788)召试举人，官华亭教谕。工书逼刘墉，不期而合。吴门自明季以来，书家用笔，皆以清秀俊逸见长，至芑孙，始以遒厚浑古矫之，遂为三百年所未有。卒年六十三。著碑版广例、楞伽山房集、渊雅堂集。
卓秉恬(1782-1855),字静远，四川华阳人，清朝大臣。嘉庆七年进士，选庶吉士，年甫逾冠，授检讨。典陕西乡试。历鸿胪寺少卿、顺天府丞。
萨迎阿(-1857)，钮祜禄氏，字湘林，满洲镶黄旗人，清朝将领。嘉庆十三年举人，授兵部笔帖式。擢礼部主事，洊升郎中。道光三年，出为湖南永州知府，调长沙。历山东兖沂曹道、甘肃兰州道。七年，就迁按察使。以治回疆军需，赐花翎。六年，擢河南布政使，未任，予副都统衔，充哈密办事大臣。调喀喇沙尔办事大臣。
李鸿宾(1767-1846)，字象山，号鹿苹，一作睦平。江西德化县人。其先世隶明九江卫屯军籍，后定居德化县白鹤中乡(今九江县沙河街镇)。清乾隆五十七年（1792）举于乡，嘉庆六年（1801）中进土，初选庶吉土，散馆授检讨。历任礼部右侍郎、湖广总督、两广总督。
王泽[清]（1759~1842）字润生，号子卿，安徽芜湖人。嘉庆六年翰林，官徐州知府。山水笔墨古厚，得董其昌、王鉴神髓。精篆刻，与黄钺尚书师生而兼姻戚，最相契合。绘有合作联吟图。著有观斋集。《履园画学》、《墨林今话》、《扬州画苑录》、《广印人传》、《清画家诗史》
曹贞秀(1762-1822)，女，字墨琴，自署写韵轩，安徽休宁人，侨居吴门，为曹锐女，王芑孙妻，无金粉之好，能绘事，书法钟王，士林重之。
罗惇曧(1872-1924)，字孝遹，号以行，又号瘿痷，晚号瘿公。广东顺德大良人。晚清名士，与梁鼎芬等并称“粤东四家”。
沈桐生，末绍兴人。酷爱书法，善作擘窠大字，书宗颜、柳。清光绪二十三年(1897)，任会稽县学堂第一任校长。
沈曾迈（1900-1969）字斐庐，安徽合肥人。从张子开先生学书，以书名。年轻时活动于上海，再师从吴昌硕。曾任北京大学教授。曾着《记吴缶庐论书琐阁》发表在《学风》1937年五月号上。
彭汉怀（1876-1952），字斗漱，号斗漱居士、漱琴庵主，湖南湘阴人。留日生。解放后任湖南省文管会委员。能书画，篆刻师法西泠诸家，参以大篆，为诸艺之首。
孙诒让（1848年9月16日-1908年6月20日），是中国晚清经学大师、爱国主义者和著名教育家。幼名效洙，又名德涵，字仲容，别号籀庼，浙江瑞安人。与俞樾、黄以周合称清末三先生。有“晚清经学后殿”、“朴学大师”之誉，章太炎称他“三百年绝等双”。
朱克敏（1792-1873），字时轩，号游华山人、凤林山樵，晚号太华山人、颐道人。甘肃皋兰人。生于清干隆五十七年，自幼攻读经史，博览群书，书画具佳，长于诗文，在陇右颇负盛名。朱克敏流传于世的书画作品甚多，如在北京故宫的书法藏品中就有其佳作，多受世人瞩目。朱克敏在书法上用功尤深，篆、隶、真、草诸体皆备，最有创建的当属隶书。
吴同利1967年生于上海，上海美术家协会会员，上海青年美术家协会理事，上海文学艺术联合会会员，毕业于上海大学美术学院，历任青年报生活周刊记者美术编辑。 \t18岁在上海首次举办个人画展，20岁加入上海美协，并成为上海美协最年轻的会员。在艺术生涯二三十年中，从事了大量的连环画、文学作品插图、水彩画以及漫画创作，师从张乐平、李咏森、钱延康、刘旦宅等诸先生，他对传统绘画有着深入的研究，上追宋元，作品横空出世，清新脱俗，受到各界收藏家的欣赏收藏，著名收藏家刘益谦、陆忠先生并称赞其为百年来海上画坛的新生力量。多幅作品在各知名拍卖公司的拍卖会上屡创佳绩。 蓝色之诱惑 \t\t陈卫国 / 文 南京十竹斋画院 执行院长 南京十竹斋 总经理 金秋十月同利兄将在朵云轩举办个人画展，得此消息，亦惊亦喜。惊者有三：其一，我与同利兄同为文玩中人，相识多年，每每相叙甚欢。但只知其于艺术鉴藏方面常常有独到之处，格调雅致，真不知其还是一位丹青妙手，画得一手好画。在当今追名逐利的划界，显得如此淡定和低调，真可谓真人不露相，此乃一惊；其二，赏其画，用惊艳一词，实至名归。驻足画前，不由令人想起京剧之梅兰芳，歌者之梅艳芳，舞者之杨丽萍，虽是跨界之喻，却有异曲同工之妙。尤其用色之大胆，笔墨勾勒晕染之细腻，使画面传统而又不失时尚，艳丽又不媚俗，如若我谓其展名，当取蓝色之诱惑，此又一惊；其三，观当下画者，或功于山水，或功于人物，或功于花鸟，毕其功于一役。三者兼而贯之甚少，然同利兄三者兼备，无论山水还是人物、花鸟，式式精彩，至如鱼得水之境，实为难得。怎能谓之不惊。惊者之余，喜者有一，大凡了解一点历史人文，艺术掌故的人，都知晓沪上朵云轩乃百年文化名店，誉满海内外。自民国至今，乃画坛名流荟萃之地，多少画者都以作品幸临朵云轩为荣，而此次朵云轩为同利兄举办个人画展，无疑是对其作品的最好褒奖，当可喜可贺！ 在此谨祝《游艺》大展圆满成功！ 写于十竹斋
吴昌硕乃是中国近、现代书画艺术发展过渡时期的关键人物，集“诗、书、画、印”四绝的一代宗师，也为晚清民国时期著名国画家、书法家、篆刻家，与任伯年、蒲华、虚谷齐名为“清末海派四大家”。 他的艺术风格凝练遒劲，自出新意，风格独特。擅以书法入画，把书法、篆刻的行笔、运刀、章法融入绘画，形成富有金石味的独特画风。 此作字迹圆熟精悍，刚柔并济，亦有苍劲雄浑之感。其书风不拘成法，笔力敦厚老辣、笔势纵横恣肆、气势雄强。其用笔之雄浑，书写之饱满，整副作品形成了自己独特的面目。
“书有米之雄，而无米之略，复有董之整，而无董之弱，羲之后一个，舍照谁能若，即今观其迹，宛似成于作，精神贯注深，非人所能学。” 这便是干隆称赞张照的一番话。 张照之艺术风格“名楼、妙文、好字”，合为“三绝”。张照早年摹习董其昌，后又兼参王羲之、米芾、赵孟頫等诸家书法，卓然成家。不但书艺造诣颇深，而且右手左手兼能挥毫，因而被称为“造化手”。 此卷之笔势如天骨开张，气魄浑厚。书写运笔秀巧，而法相自佳。笔画瘦劲而婉约，纵横挥洒，满纸云烟，可见其运笔从容，气韵流畅。此卷流传有序，属稀世之珍。
翁方纲为乾隆十七年进士,是清代书法家、文学家、金石学家。其典型的传统帖学风格，连贯柔和，不急不躁，循规蹈矩，很有特色，朴实敦厚的笔势不失大家风范。 此副作品中的诗歌，出自南宋陆游的《登拟岘台》中温润丰厚浓墨与纤细的游丝形成强烈的对比。在运笔用墨过程中，由浓渐淡、由粗渐细的过渡缓冲。因此，浓淡、粗细、行止极有节奏感。 整幅作品用笔以圆润轻柔为主，没有丝毫方刚急躁的火气，从柔润流畅的笔意中，可推想作者书写时灵活的用腕。综观此作品，运笔沉酣，墨色浓厚，笔划丰满，筋劲骨健，妙得神韵，是他的精品之一。
钱维城是清朝画家，乃乾隆十年状元，初从陈书学画写意折枝花果，后学山水，经董邦达指导，遂成名手，供奉内廷，为画苑领袖。 其擅书法，工整精细，“宗磐工书，书法东坡。”他师法宋朝书法四大家之一的苏东坡。落笔苍润，秀骨天成。也能吟诗，以杜少陵为宗。人称“钱文敏尚书，诗宗少陵，书规苏文忠。”可谓诗、书、画一体。 此副作品笔墨清丽，灵动秀气，又不失深邃高远的意境。“春风渐绿瀛洲草，细雨初生太液波”将闲情逸景娓娓道来，仿若一片生机扑面而来。春意盎然之景净收眼底，不由得让人生出向往之意。
“先生一支笔，胜过十万毛瑟枪”便是说的于右任了，他是辛亥革命的先驱，又是国民党新闻事业的创建者；亦是元老级的政治家，更是颇具才情的诗人。作为“一代草圣”，于右任生前致力于标准草书的推广，他独创“于体”草书并留下了上万幅书法作品，后人得其寸楮片纸，均奉若拱璧。于右任的一生，无论扮演什么样的角色，始终没有脱离中国传统文人的气质。 此幅作品沉稳而又富于变化，用笔方面遒媚劲健，几乎笔笔中锋，精气内蓄，墨酣力足，将酣畅潇洒之意境，发挥的淋漓尽致，给人以饱满浑厚的感觉。“古石生灵草，长松栖异禽”正所谓大隐隐于市，只要能闹中取静、心生于禅，闹市更见真章，在哪里不是隐呢？
袁克文是民国总统袁世凯的次子。他熟读四书五经，精通书法绘画，喜好诗词歌赋，还极喜收藏书画、古玩等。其生活在从皇权政治到民权政治过渡的政治剧烈变动时期，其思想观念与当时的社会环境很不协调，造就了他其个性鲜明的处世风格，而这种个性鲜明的处世风格，直接影响了他的书法艺术风格。 人们常说“诗言志”“歌抒怀”，又说“书如其人”。他写大字，以纸铺地大笔挥洒，笔画流淌串连，顺势而为，书写方式造成的奇趣让观者称妙。此副作品章法取势开张，结体则是内宫宽博，用笔恣肆，给人以豁达大度的感觉。其笔法无意雕饰，朴实无华，给人以旷达率真的乐趣。这幅具有生命活力的作品，也是其性情和当时心态的写照。
曾熙为中国近代著名书画家。是杰出的书法家、画家、教育家，海派书画领军人物。清光绪二十九年进土，与李瑞清的北宗颉颃，世有“北李南曾”之说。其书法造诣很深，篆、隶、八分、真、行，各体皆精。其书法以汉隶圆笔为本，下穷魏晋，沟通南帖北碑，融合方圆，被学者尊为“农髯体”。常取草篆行狎的笔意作画，尤妙绝一时。 此副对联作书严谨，结体秀美，意境浑成，似有书之功而乏其气。笔墨方圆兼备，寓刚于柔，用笔藏转，婉畅多姿，遂成就宽博纵逸的风貌。
曹锟是中华民国初年直系军阀的首领，曾靠贿选而被选举为第五任中华民国大总统。芦沟桥事变后拒绝日本所请出面组织新政府，因其保持了民族气节，被国民政府在1939年12月追赠为陆军一级上将军衔。 齐白石和曹锟的交情甚厚，曹的图章多是齐白石所刻，图章侧边总留有“布衣齐璜”（璜是齐白石的字）四个字。因此他画的画或书写的条幅常常盖有一枚章。隐居在京津一带的社会名流家中，都挂有曹锟赠送的字和图，并以此为荣耀。 此幅作品字如其人，笔蘸饱墨，然后一笔呵成，笔锋苍劲有力字如其人，有一种大权在握的气象，结体宽博，顾盼自雄，虽然视书法为余事，但其传奇的经历、开阔的视野、使他的书法充盈着从容和自信，一副大家气派。
姚华别号莲花庵主。被后世誉之为“近代刻铜三大家”之一，是清末民初最负盛名的墨盒制作大家。然其学问渊博，最是其在文学领域的修养，当时人才济济的画坛无出其右者。其书法题跋，隶、篆、行、草也无不精道。他以进士身份参与工艺品的制作，这在中国近代史上绝无仅有。 此幅对联线条流畅、圆润秀丽、美观大方，蕴含无穷风雅内涵。其用笔结字、风格神韵无不昭示着作者登峰造极、炉火纯青的艺术造诣，极具代表性，弥足珍贵。
溥儒原名爱新觉罗·溥儒，自号羲皇上人、西山逸士。其笃嗜诗文、书画，皆有成就。画工山水、兼擅人物、花卉及书法，与张大千有“南张北溥”之誉，又与吴湖帆并称“南吴北溥”。 溥儒画风并无师承，全由拟悟古人法书名画以及书香诗文蕴育而成。但他的书画作品并未落于古典形式的僵化，而有其生命内涵的真实与精采，只因他的世界本来如此。 此作山石嶙峋、松树挺拔，勾勒出一种苍劲质朴的画面。与其说这是一种古意的体现，倒不如说是画家在乱世之中所感到的一种虚无。在纷乱的历史进程中漂泊流离，但是他始终保持了一份向往山林的隐逸之心，从画幅中深邃稳健的风格与清雅淡逸的意境之间的交织中，方能体会到画家旷阔高深的情怀。
柳子谷号怀玉山人，是著名国画家，与徐悲鸿、张书旗三人被称为画坛的“金陵三杰”。柳子谷是一个“全能型”的画家，山水、花鸟、人物皆精，诗书修养全面。《谈画未敢忘子谷》一书中赞其“寄妙理于素幅，出新意于毫端，艺成名高，永为世范。” 苍劲的松树下，人们或对弈或吟诗作画，挥毫洒墨，雅兴逸致，似享受着那分安逸逍遥。全画色调清雅明快，人物灵动。山石的质感及林木生意盎然、云雾氤氲之趣跃然纸上。 此作伴随着作者野逸、放达、自由的情怀。所谓“如玉之洁，如山之高，山清水秀，地灵人豪”来形容柳子谷本身的人品、画品，也是不为过的。
“全淡泊过客无憾事，笑有墨迹任评随”柳先生是继郑板桥之后独树一帜的现代兰竹大师。且在山水人物花鸟等诸方面，艺术造诣精深。早在三十年代即于徐悲鸿、张书旂、傅抱石、赵少昂等齐名画界。并与徐悲鸿、张书旂并称金陵三杰， 全画气象萧疏清旷，画中山势嶙峋，老树盘根于突兀怪石之上，山间云雾弥漫缭绕，林麓中茅舍隐现；小桥上一位雅致之士迎风而立，山体的实在性与云烟的虚幻性的结合，使画面产生了空灵感与飘逸感。 此作用笔流畅并起伏跌宕，并在勾勒中与皴擦结合，形成质感与力度。 勾勒出一派山高雾远人雅之景。
生前，画名满江南；身后，文名高升；如今，学术惊宇内。“事业蓬飘，文章草贱，依旧寒颅如巾。”这就是晚清名士、文化大家姚燮。他是清代后期的诗人和画家，字梅伯，号复庄，又号大梅山民。 他笔下的人物、花卉无不奇特，他的画名似乎掩过文名，选题较宽，有花卉、山水、仕女、静物、佛像皆有。 此作以花卉中的菊为主，兴酣落墨，仪态横生。在众多的花卉中，唯独菊花在秋天盛开，另外菊花不仅是淡泊的象征，而且有长寿的美誉，作品就借助菊花长寿的象征，寓意美好吉祥。
在民国年间的海上画坛上，有所谓的“三吴一冯”之称，即吴湖帆、吴待秋、吴华源和冯超然，他们是上世纪三四十年代海上画坛上山水画的翘楚。 其山水能融“南北”二宗于一体，特别是得宋人之工丽秀润之致，所作山水布局工整严谨，情致温婉。 此作由远及近读之，远山皴法朗秀，点苔精要，而神气已足；老树枝干笔法苍涩，山石枝叶聊勾数笔，坡下杂草组织有致，坡根渲染明净不腻，合于画面的整体格调。疏松的笔法施于溪水和石坡，有行云流水之势。 全画用笔率意自然，松脱舒畅，结字顺势而就，不滞不板，实乃佳作。
张书旂素有“任伯年第二”的美誉。善吕风子赞他“画花似闻香，画鸟若欲语，技法卓绝，当代无与抗衡者。”当时，与徐悲鸿、柳子谷有“金陵三杰”之称。 他擅白粉，笔下花鸟得苍劲秀润之笔，得纸粉相映成趣，画面上达到不僵、不滞、不板、不涩、不俗的要求。如此也成就了张书旂花鸟画派的特色，或者说是白粉主义画派。 此副花鸟采用白粉调和色墨，画面典雅明丽，颇具现代感。全画色彩和布局富有装饰性，既写生又写意，形神兼备，气韵生动。
林清霓，男（1914-？），广东台山人，少即酷绘事，天才秀妙，领悟力强，耳黄君璧画誉倾于当时，心焉响往；及见黄氏画迹，惊笔墨之妙，钦服备至，遂师事之。可以临摹，心往手随，数年后，书艺益精，更博览唐宋元明清诸家名怂，深入元代倪黄吴王，四家堂奥。所作山水，规矩森严，法度悉备，勾皴擦染，纯熟自然，行笔干而不涩，覂色丽而不俗。
唐云乃是我国当代著名花鸟画家，与江寒汀、张大壮、陆抑非并称海上“四大花旦”。他的作品，早、中期以灵秀、飘逸为主，晚年后臻浑厚、古拙的境界，能于生动真实中透出一股诗情，沁人心脾。 此副荣华有余之图营造了深远的的意境，间接地表现出作者高雅的志趣。表达了人们追求幸福安康，生活富裕的美好愿望。作者采用了古彩的表现形式，笔法细腻工致、色彩明快生动，鱼儿栩栩如生。纵观整幅作品，笔、墨、色、意，兼到融合，神气乃生，可谓是佳作。
张石园是海上著名的书画家、鉴赏家。是一位传统功力极为深厚的画家，他仿清“四王”之一王石谷的画几可乱真。其擅山水画，其作工整森秀，笔力劲健，书法亦深具功力，对金石学也颇有研究。 这幅山水用笔浑厚凝练，施墨秀润清丽，画树穿插多姿，曲尽其态，峰峦、岩石、泉瀑、水口等布局妥帖，烟云、岚气变幻多姿，水墨、浅绛、淡彩、青绿等技法熟极易流，于山明水秀中隐约可见亭台楼阁，心裁别具。 所谓师古不泥古，取法法自立，传薪播火，自成家教，海派之林，名闻遐迩。称得上“以元人笔墨，运宋人丘壑，而泽以唐人气韵，乃为大成”。
孔小瑜出众的表现力人称任佰年后第一人，其博古画与张善孖的虎、熊松泉的狮并称，为“海上画派”代表之一。其父亲孔子瑜爱画成癖，尤其喜绘兰花，同时爱屋及乌，由兰而摹花盆、陶瓷、青铜器和秦砖汉瓦拓片，那些玉石器皿配以花果鲜蔬，画风严正，开创了花卉博古画为孔家书画之风。 孔小瑜出生于这样的一个艺术之家，自幼受到熏陶，耽于书画，由于对生活对象的仔细观察，刻苦磨练，落笔形具，笔意松动逸格。 此副清供追求形象逼真，花卉栩栩如生，或工整华丽的形态，或点缀泼染的笔墨，涉笔成趣，既有通“俗”的意趣，又有清雅的特色。
寿崇德（1927.8-）。擅长中国画、水彩画。浙江诸暨同山镇唐仁人。1949年毕业于江苏正则艺术专科学校绘画科。1949年在同文初中任美术教师。后历任金华师范美术教师，浙江省严州师范学校美术教师、副教授、副校长，浙江美术教育研究会会长，西泠书画院特聘画师。曾任中国美术家协会会员、省美术教育研究会会长、省美术家协会常务理事、西藏画院特聘画师、中国黄宾虹研究会会员、潘天寿研究会会员等。1959年加入中国共产党。是中共十二大代表。
孙星衍（1753年～1818年）清著名藏书家、目录学家、书法家、经学家。字渊如，号伯渊，别署芳茂山人、微隐。阳湖（今江苏武进）人，后迁居金陵。少年时与杨芳灿、洪亮吉、黄景仁以文学见长，袁枚称他为“天下奇才”。于经史、文字、音训、诸子百家，皆通其义。辑刊《平津馆丛书》、《岱南阁丛书》堪称善本。著有《周易集解》、《寰宇访碑录》、《孙氏家藏书目录内外篇》、《芳茂山人诗录》等多种文集。
管绶［清］字琴轩，号作谋，阳湖（今江苏常州）人。垣子。花鸟竹石，妍净而秀丽处，不逮其父。绘有柏石长幅，笔墨苍劲，已是晚年所作。卒年八十余。
孙西灏 [清]字焕文，一字罔川，阳湖（今江苏常州）人。善写竹石，水墨明秀，萧然有出尘之致。
陈峻，字石庵，武进人(江苏常州人)。工写真，兼善人物、山水、花鸟。画不专一家，尝为拙道人画玉兰白头公，笔意简老，似陈道复；又为蒋宝龄作桃花飞燕小帧，秀逸之韵如出王武。
谢瑞阶，原名谢宝树，号就简老人，笔名黄河老人，河南巩县人。擅长中国画、油画。1921年入河南开封师范专科学校学绘画，1924年毕业于上海美术专门学校西洋画系。1949年后历任开封艺术学校校长，郑州艺术学院院长、教授，河南省文联副主席。中国美术家协会河南分会主席。作品有《大河上下浩浩长春》、《植物能手石玉殿》、《朗吟飞过洞庭湖》等，出版有《三门峡写生集》等。
钱维乔（1739-1806），清文学家、戏曲家。字树参，季木，小字阿逾，号曙川，又号竹初，半园、半竺道人、半园逸叟、林栖居士等。江苏武进人。乾隆十年状元钱维城之弟。乾隆二十七年（一七六二）举人。曾讲学于如皋露香草堂，门前种竹，自号竹初居士。
冯湜，清代画家。浙江山阴今绍兴人。山水法宗郭熙，轻淡细秀，殊有雅致。当时华亭杜亮采严六画山水法董其昌赵左，亦冲淡润泽，两人所宗虽不同，而画格相似。传世作品有雍正六年1728作云林冷岫图轴，图录于南宗名画苑乾隆八年1743为高士奇写山水轴，图录于高江同人画集。辑有增广图画宝鉴。
梁峤字乔山，号铁桥主人。东莞人。明神宗万历间人。事见明郭棐《岭海名胜记》卷二。
初彭龄（1799－1825），清代大臣。字绍祖，一字颐园，原籍莱阳北黄村。其祖父初元方于清乾隆四年中进士后，即迁居即墨海堤村（今属南阡乡）。乾隆四十五年进士。历官编修、御史、云南巡抚、刑部侍郎、内阁学士，道光擢兵部尚书。
蒋树本（1832-1915）字卓如，金山（今屬上海市）人。工書，少學二王，後學虞世南廟堂碑，臨摹二十年。晚歲益臻超，行筆如枯篁瘦石，以疏落取勢。卒年八十四。
朱轼(1665-1736)，字若瞻，又字伯苏，号可亭，谥文端，瑞州府高安县艮下村（今属江西省高安市村前镇艮下朱家村）人，系坡山始祖茂公派下第十六世孙。生于清圣祖康熙四年，卒于高宗乾隆元年，年七十二岁。前清名臣，历仕康熙、雍正、乾隆三朝，官至太子太傅文华殿大学士，兼吏兵二部尚书，为乾隆帝师。颇具惠政，居官廉洁，刚正不阿，世人颂其“束其励行，通经史百家”。卒后次年归葬故里，乾隆帝御赐“帝师元老”。
伊克坦（1865-1922），字仲平，瓜尔佳氏，满洲正白旗人，光绪十二年进士，以编修历至都察院副都御史，充满蒙文学堂监督。宣统三年，伊克坦奉命到毓庆宫，任溥仪的满文老师。
曹学佺（1574－1646），明代官员、学者、藏书家，闽中十子之首。字能始，一字尊生，号雁泽，又号石仓居士、西峰居士，福建福州府侯官县洪塘乡人。万历二十三年进士，任四川右参政、按察使、广西参议，以撰《野史纪略》得罪魏忠贤党，被劾去职，家居二十年。唐王时在闽中称帝，授礼部尚书。清兵入闽，自缢殉节。曹学佺精通音律，擅长度曲，曾谱写闽剧的主要腔调逗腔，因此也被认为是闽剧始祖之一。
王文治一生以书法称名于世。梁绍壬曾说：“国朝刘石庵相国(指刘墉)专讲魄力，正梦楼太守(指王文治)则专取风神，故世有‘浓墨宰相，淡墨探花’之目”。就是来形容其飘逸婉柔的点画和妩媚匀净结体的风格。 他喜用长锋羊毫和青黑色的淡墨，这与其天然秀逸的书风有表里相成之妙。从传世真迹来分析，王书运笔柔润，墨韵轻淡，行间布白，疏朗空灵，气格风神极其婉美，莫怪当时竟有“天下三梁(指梁同书、梁衍、梁国治)，不及江南一王”的说法。 此副书法用笔规矩而洒落，结构紧密而内敛，墨色以淡为主，用笔转少折多，以折为主，显得果断有致，干净利落。瘦硬的笔画略带圆转之意，既妩媚动人，又俊爽豪逸，风神萧散，笔端毫尖处处流露出才情和清秀的特色。整幅作品清妙妍美，俊朗疏秀，可见其晋唐功底深厚。
夏同和（1868－1925），字用清，麻哈州高枧（原名狮山）人。现今的麻江县高枧村人。
王澍，清代书法家，字若林，号虚舟，金坛人。绩学工文，尤以书名。亦自署二泉寓居，别号竹云。康熙五十一年进士，入翰林，1668年生，1743年逝世，江苏金坛人。
曹振镛(1755—1835)，字俪生，号怿嘉，安徽歙县人。乾隆朝户部尚书曹文埴之子，魏武帝曹操之后。乾隆四十六年进士，选庶吉士，任翰林院编修，后升侍读学士。嘉庆初年，升少詹事，授通政使，累官至体仁阁大学士兼工部尚书、首席军机大臣。道光初年，晋武英殿大学士、军机大臣兼上书房总师傅，又以平喀什噶尔功绩晋封太子太师，旋晋太傅，并赐画像入紫光阁，列次功臣之首。道光十五年卒，道光帝亲临吊丧，下诏褒恤，赐谥文正，入祀贤良祠，擢其次子曹恩濙四品卿。
周鼐[清]，字公调，江宁（今南京）人，晚客游山阳（今江苏淮安）。山水师李处、董源，多湿润之笔。尝作高秋玩月图，宋荦（一六三四至一七一三）为之题诗。兼善兰竹。崇祯十七年（一六四四）胡正言辑十竹斋笺谱。有所作题壁图。《国[清]朝画徽录、图绘宝鉴续纂、清画家诗史、清朝书画家笔录》
多罗克勤郡王，清朝世袭郡王。崇德元年（1636年），代善长子岳托被清太宗皇太极封为成亲王。次年，被降爵。死后，追封克勤郡王。其子罗洛浑改为衍僖郡王、其孙罗科铎改为平郡王。乾隆时改回克勤郡王，得到世袭罔替郡王的许可，是清朝八大铁帽子王之一。一共传了十三代十七人，一位成亲王、一位衍僖郡王、六位平郡王、九位克勤郡王。
侯云松 [清]字观白，（一七七四至一八五三）号青甫，上元（今南京）人。嘉庆三年（一七九八）举人，官安徽教谕。写意花卉，专学陈道复，天真高潜，一洗凡习，题识亦多妙语。尝舆改琦、廖云槎合作画蓵。琦先成墨桃一枝，风致可掬。次及云槎，为蘸丹粉亦作一枝衬其后，偃仰交插，已尽其态。云松无从下手，乃补夹竹桃数蕊於旁，气韵清逸，遂成妙品。
陈铣[清]（一七八五至一八五九）字莲汀，秀水（今浙江嘉兴）人。好古精鉴藏，善书法，少游梁同书之门，亲受秘诀，往还尤密。画得翟继昌亲授，工写生，尤长梅作小品，下笔迈古有金石气。
李振先，字咏梅，丹徒人。工诗善画，得董赵技法，山水画宗四王，亦喜画兰竹。
李恩庆，字季云，一作写寄云，直隶遵化（今河北遵化）人，隶汉军正白旗。道光十三年（一八三三）进士，官两淮盐运使。精鉴别，富收藏。兴到偶作山水，尝摹王蒙听雨楼图，同时名流多为题咏。拟归阴，戴熙为画平谷山庄图卷。辑有爱吾庐书画记。《清画家诗史》、《八旗画录》。
祝洵文（1606--1682）字眉老，号稼轩，晚更名遁，自号山臞，祝桢文兄，祝翼康父。明末诸生。与陈确诸友入黄山讲性命之学。晚更仿汐社遗意，集隐君子十四人为千龄社。私谥‘文惠先生’。室名曰‘影山楼’。 祝翼康，字子夏，祝洵文子。工诗，有《耕烟诗稿》4卷。 酆秉谦，字仪操，康熙十六年（1677）丁巳举人。 这几幅书法帖乃多人之作，各有千秋。作品极为讲究神韵、意境和情趣。它所表现出来的艺术语言高远、典雅，远非一般人所想象的那么简单。 作品笔墨协调，格调、气息极高，有一种清气、韵味。书墨寄情山水，感时咏志，既折射出鲜明的时代风云，也反映着人物的情感和思想历程。 江山永在，才人代出，寥寥数笔得一峰百年，遗风千载。
王震是海上画派一位独具特点的书画家。其画综合了任伯年和吴昌硕的特点，自成一家。是中国艺术史上少有的“商”、“艺”双辉的奇才。引领了海派绘画艺术的蓬勃发展。张大千曾说：“先生民胞物与，复耽禅悦，胸怀豁达而志节高迈”。王震毕生虔信佛教，所绘皆眉目传神，栩栩然欲话焉，个中隐隐禅意，亦不可言喻。 此副作品全幅皆任水墨，笔锋利落迅捷，画中之佛宝相肃穆，其笔墨由心，尤若达摩踏苇行江，若有神助。笔墨之简括劲爽，开相之精气盈目，跃然纸上，益烘托出人物超逸之高格。只见滔滔的江水之上，一个白衣罗汉脚踩芦苇挟江而来，一苇轻航何处去？天机不可泄露也。
杨士猷，浙江杭县人，工花鸟。原来是民国才女诗人和画家陈小翠(1907-1968)的恩师.也是晚清海上四大家蒲华的弟子。
马咸 [清]，字嵩洲，号泽山，浙江平湖人。工山水，兼南北两派。仿小李将军（李昭道）尤渲染工细，兼得郭忠恕遗法。亦工缪篆，精小楷，凡番舶入市，必购其画以归。有百丑图，用水墨写成牯、犊、犍，无一相同者。贵官以金帛聘不往。客金陵（今南京），遇故人子贫甚，卖画以助。渡湘水见覆舟者倾囊营救。著台岳游草、怡庐集、六法品汇、镜古录。卒年七十余。
沈振铭 [清]，一作振名，字藕船，又号老藕，自号御儿乡农，石门（今浙江崇德）人。擅长花卉、翎毛。山水宗原祁，墨法苍润，极见工力。书摹董其昌，颇得神似。工诗，精篆刻，所作黄杨木章，为诸名流推重。《广印人传、萝窗小牍、桐阴论画、清朝书画家笔录、清画家诗史、竹刻录》
金德鉴（1810—1887），一作宝鉴，字保三，芥子园画谱谓号前释老人，又号双琯阁主人[1] ，元和（今江苏苏州）人，流寓上海。精研医经，留心喉科，悬壶沪北。同治年间得《焦氏喉科枕秘》一书，见其针药并施，症图并茂，乃为之编订，并予刊印（1868年）。又增删刊刻华岳《急救霍乱方》。另辑有《烂喉（疒丹）痧辑要》一卷。
王崶 [清],生于晚清民国。字剑秋，号彛湖外史。民国海上画家，善人物山水。
沈元咸 [清]，号诚斋，娄县（松江）禀贡，光绪初流于上海，精汉隶，工山水，似胡横云龙得天真烂漫之气，刻印亦然。
胡义赞（1831—1902），字叔襄，号石槎（一作石查），晚号烟视翁，光山（今河南光山）人，官海宁知州。长金石考证之学，所藏泉币皆希品，考证精确，与鲍臆园（康）抗衡。行楷、山水皆学董其昌，清润淹雅，不仅貌似，题识亦佳。刻印宗秦、汉，收藏书、画、金石甚富。
范振绪（1872-1960），字禹勤，号南皋，晚年号东雪老人、太和山民。1906年加入中国同盟会，成为甘肃早期参加辛亥革命运动的主要人物之一。是中国著名书画家。中华人民共和国成立后，任西北军政委员会委员，后当选为甘肃省政治协商会议副主席，被选为甘肃省人民代表大会代表。
李培雨，字伯霖，清末宫廷画家，生平不详。仅知辛亥（1911）後居天津，以字画为生，传世作品相当少见。
“笔格之高下，亦如人品，故凡记载所传，其卓乎昭著者，代惟数人，盖于几千百人中始得此数人耳。敬非品格之超绝，何能传于后耶？”黄三枝先生无疑就是“几千百人中始得此数人耳”中的数人。 黄三枝作画遵循“清、厚、奇、古”四字。清是清气，污浊则缺少阳光之气；厚则沉着厚重，不显媚俗态；奇而不诞，有若神助，有意外机趣；古为拙朴而不怪，怪则易堕野狐禅。 黄三枝先生认为，作画不但要笔笔生发，还要笔笔生意，笔笔生趣，笔笔生动，方为好画。 此作品笔法森严，笔墨张驰有度，无论粗细、浓淡、干湿、枯润，都充满灵动感，如游动的生命。可见其潜心于笔墨花卉之境界，穷造化之变幻，须臾，得草木形神之万态，以书法之意写之，文心若水涧含春雨，干裂秋风，时仿佛云水激荡，又时似溪入平川，恍恍今生非常之道。 古人说：“笔墨本无情，不可使运笔者无情。”这种律动的笔墨，正是“六法”中的气韵。用笔好，用墨好，水墨为上，用水最难。其作品用水很活，气韵生动，真可谓独树黄山一枝。 黄三枝，又名黄怀宁,号山之。毕业于中国美院,获南京大学美术研究院艺术硕士.结业于张旭光书法研究工作室。 近300幅作品被各大机构,画廊及私人收藏.现为南京书画院特聘画家，中国美术家协会联谊中心理事，现居北京。
